La emergencia climática, la ausencia de controles en el desarrollo de la Inteligencia Artificial o el imparable ascenso del populismo de extrema derecha son sólo algunos de los factores que sitúan a la humanidad ante desafíos que no tienen precedentes. ¿Tienen algo que decir al respecto el cine, la fotografía y el resto de productos audiovisuales? ¿Pueden las imágenes ayudarnos a mirar y entender mejor este contexto de crisis? O, por el contrario, ¿son las imágenes que consumimos a diario responsables, en cierta medida, de esa crisis profunda (de valores, ideas, propuestas…) en la que estamos inmersos? ¿Y la Universidad? ¿Qué hacen los estudios fílmicos y visuales mientras tanto? ¿La ingente producción académica de nuestro campo está siendo capaz de tomarle el pulso a todas esas transformaciones?
Además de por estas cuestiones de actualidad, también estamos interesados en trabajos que reflexionen sobre otros aspectos que tienen que ver con el cine y la fotografía contemporáneos y su evolución histórica. En este sentido nos preguntamos:
¿De qué forma da cuenta el fotoperiodismo contemporáneo de la realidad noticiosa en un contexto donde se identifican estrategias de desinformación sistemática?
¿En qué medida es la IA un desafío para algunas profesiones cinematográficas y, de manera especial, para los guionistas? Y en el caso de la fotografía, ¿son también una amenaza para la creación y producción fotográfica o, por el contrario, pueden llegar a facilitar algunas de las tareas propias de estas profesiones?
¿Han modificado las redes sociales de base fotográfica nuestra manera no solo de consumir fotografías sino también de hacerlas?, ¿de qué forma?
¿Qué nos dicen sobre nuestro presente las investigaciones de corte histórico en torno al cine, la fotografía y el audiovisual?
¿Son las imágenes del siglo XXI más diversas que las del siglo pasado desde el punto de vista del género, la orientación sexual o la representación de minorías?
¿Qué temas y qué enfoques metodológicos urge atender en el campo de la fotografía contemporánea?
Sublíneas
4.1. Análisis fotográficos y de textos audiovisuales
4. 2. Fotografía y cine en español (España y Latinoamérica): historia, evolución, géneros, tendencias y análisis
4.3. Géneros y formatos de los textos audiovisuales y fotográficos
4.4. Diálogos entre el cine y la fotografía
4.5. Hibridaciones entre el cine y la fotografía y otras artes plásticas y escénicas (pintura, música, literatura, teatro, danza, arquitectura, arte en los museos...)
4.6. Obras audiovisuales periféricas: cine canario y otros cines/obras fotográficas
4.7. Estudios de recepción: espectadores y crítica
Vicedirectores
Asier Aranzubia Cob (Universidad Carlos III de Madrid)
Por favor, para cualquier pregunta de la línea contacte directamente al congreso en secretaria@congresoh.com
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